Corriente Textual

Jueves, 27 de julio de 2006

DARIUS MILHAUD

LA CRÉATION DU MONDE - LE BOEUF SUR LE TOIT - SUITE PROVENÇALE - L'HOMME ET SON DÉSIR




La Création du monde - Le Boeuf sur le toit -
Suite provençale - L'Homme et son désir

Darius Milhaud

01 La Création du monde, Op. 81

02 Le Boeuf sur le toit, Op. 58

Suite provençale, Op. 152b
03 I. Animé
04 II. Très moderé
05 III. Moderé
06 IV. Vif
07 V. Moderé
08 VI. Vif
09 VII. Lent
10 VIII. Vif

L’Homme et son desir, Op. 48
11 I. Scène I
12 II. Apparition de la Lune
13 III. L’Homme endormi et le fantôme de la Femme morte
14 IV. L’Homme qui dort debout, oscillant comme dans un courant d’eau et comme sans aucun poids
15 V. Toutes les choses de la fôret qui viennent voir l'Homme endormi
16 VI. Danse de la passion
17 VII. Réapparition del la Femme qui entraine l'Homme peu a peu en tournant lentement devant lui sur elle-meme
18 VIII. La lune I a disparu la premiere, la lune II disparait a son tour. Les heures noires se sont écoulées. On voit apparaître les premières Heures blanches.

Orchestre National de Lille
Jean-Claude Casadesus, director

L'Homme et son désir:
Tomoko Makuuchi, soprano
Jian Zhao, mezzo-soprano
Mathias Vidal, tenor
Bernard Deletré, bass





El provenzal Darius Milhaud a menudo se inspiró, para sus músicas felices, en antiguos aires de su tierra (Suite provençale), pero también en los ritmos de jazz (La Création du monde), brasileños (Le Boeuf sur le toit, Scaramouche, Saudades do Brasil), o en la música medieval y renacentista francesa (La Cheminée du Roi René). La obra que cierra esta grabación, L'Homme et son désir, menos conocida hoy, es un hallazgo por su hermosura y la originalidad de la instrumentación y las voces: puro Milhaud de los años veinte.

Varios compositores de esa época incorporaron a sus obras la influencia del jazz, además de Milhaud: Gershwin, Antheil, Schulhoff, Stravinsky, Martinu... Son obras que se disfrutan mucho, en contra de la opinión establecida sobre la música del siglo XX. La Création du monde es una de las primeras y de las más hermosas.




Barman de Le Boeuf sur le toit, dibujo de Jean Cocteau


Durante su estancia en Río de Janeiro, Darius Milhaud quedó fascinado por la música brasileña. Le Boeuf sur le toit (El buey en el tejado, 1919), con libreto de Jean Cocteau y escenario de Raoul Dufy, se compone de casi una treintena de aires brasileños (tangos, maxixas, etc.) encadenados mediante un motivo en forma de rondó. En The Boeuf Chronicles, de la página Musica Brasiliensis, se rastrean estas fuentes, entre las que destacan los nombres de Marcelo Tupinambá, el rey del tanguito, y Ernesto Nazareth.




Personajes de Le Boeuf sur le toit diseñados por Dufy: Barman y Boxeur. Más abajo: Decolletée y Negrillon.


La primera música brasileña que se escucha en Le boeuf sur le toit, tras el rondó inicial, es São Paulo futuro, de Marcelo Tupinambá (1914), que tiene la peculiaridad de ser la primera maxixa con letra grabada en Brasil. Ésta es la versión realizada por Roberto Fioravante en 1968.


São Paulo futuro

Roberto Fioravante

Vem morena
pro teu furrié [furriel]
tu não tens pena
do teu Mané.
Eu te espero
gemendo de dô
e desespero sem o teu amô

Ai, vem meu bem,
tu já deu teu coração...
Ai, tu não vem,
pois eu morro de paixão. [bis]

Vem marvada
este pranto secá
nas labaredas do teu olhar
Tu parece não ter coração
porque tu some, faz ingratidão.

Ai, vem meu bem...

Eu te imploro
pela última vez:
fica lá em casa
somente um mês,
e depois que esse amô tu prová
tu nunca mais
há de me abandoná

Ai, vem meu bem...





Otra canción de Tupinambá, Tristeza de Caboclo, se conoce en el mundo de la música clásica como Tango des Fratellini, pasaje de Le boeuf sur le toit en que se escucha. Aquí podemos oírla grabada en 1983 por el pianista Marcelo Guelfi.


Tristeza de Caboclo

Marcelo Guelfi






LP de diez pulgadas editado en 1959 por Les Discophiles Français, con Le Boeuf sur le toit y La Création du monde, Orquesta del Teatro de los Campos Elíseos dirigida por Darius Milhaud y portada de Jean Cocteau.

Por: Alan | Música | Comentarios (6) | Referencias (0)